El 73º Festival de San Sebastián se despide con un palmarés que invita a la lectura ambivalente de su lema oficioso: vaso medio lleno, vaso medio vacío.

Por tercer año consecutivo, la Concha de Oro se queda en casa. Que Los domingos de Alauda Ruiz de Azúa cierre la racha tras los triunfos de O corno y Tardes de Soledad puede leerse como una prueba de madurez y solidez de la industria española. Pero también plantea una duda incómoda: ¿es señal de que el festival ya no atrae el mismo nivel de competencia internacional que en otras épocas? El éxito local es indiscutible; la pregunta es si se debe sólo al brillo de nuestro cine o, en parte, a un escaparate internacional algo más pálido.

El ex-aequo en la Concha de Plata de interpretación protagonista —José Ramón Soroiz por Maspalomas y Zhao Xiaohong por Jianyu laide mama— suena a decisión salomónica. Un gesto que, quizá, evita un palmarés “demasiado” español. Un empate que, más allá de la calidad de ambos trabajos, deja la sensación de haber sido pensado para equilibrar el titular.

Más difícil de digerir es que Nagore Aramburu se quede sin premio. Tras el nivel de sus interpretaciones, su ausencia en el palmarés es una herida dolorosa, una de esas decisiones que se sienten injustas y que solo podrá maquillar el paso del tiempo.

Y si bien Joachim Lafosse nos convenció con Six jours ce printemps-là —una de las propuestas más sólidas de la Sección Oficial—, la doble recompensa en guion y dirección se percibe como demasiado generosa. La decisión deja fuera a cineastas de peso como Claire Denis, cuya Le cri des gardes merecía, como mínimo, estar en la conversación.

En resumen, el palmarés refleja las tensiones de un festival que oscila entre la celebración de su propio talento nacional y la necesidad de seguir siendo escaparate global. Un vaso medio lleno por la vitalidad del cine español; medio vacío por las preguntas que, año tras año, persisten sobre el alcance internacional de su selección y la audacia de sus jurados.

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