Tras competir en la Sección Oficial de Cannes, Die, My Love llega a San Sebastián como proyección especial, acompañando el Premio Donostia a Jennifer Lawrence, y lo hace como una película que exige, incomoda y a veces desarma. Adaptar la novela de Ariana Harwicz —un texto que explora la maternidad como territorio de violencia y desarraigo— no era tarea sencilla. Lynne Ramsay ha elegido…
[San Sebastián 2025] Día 7: un valle, dos épocas y la memoria de Lillian Hellman
En la séptima jornada del Zinemaldia viajamos de la periferia barcelonesa al Hollywood clásico para recordarnos que la identidad de un lugar —o de una época— se juega en los márgenes. Historias del buen valle (Sección Oficial) Vallbona, barrio del extrarradio de Barcelona, es casi una isla: cercado por un río, vías férreas y autopistas….
Bajo las banderas, el sol: la memoria es resistencia
Presentada en la sección Panorama de la Berlinale y ahora en San Sebastián, dentro de la sección Zabaltegi-Tabakalera, Bajo las banderas, el sol de Juanjo Pereira es un documental de una fuerza serena y demoledora. Durante los 35 años de dictadura de Alfredo Stroessneren Paraguay se generaron y dispersaron por el mundo 120 horas de material gráfico: imágenes de archivo que hoy son…
Nouvelle Vague, de Richard Linklater: un homenaje que respira libertad
Presentada en la Competencia Oficial de Cannes y ahora recibida como Perlak en San Sebastián, Nouvelle Vague confirma a Richard Linklater como un cineasta que sabe dialogar con la historia del cine sin perder su voz. Su nueva película es, a la vez, una carta de amor al cine francés de los sesenta y una relectura moderna, libre de rigideces cinéfilas,…
La Grazia: Sorrentino, el cineasta que vuelve a Roma
Tras inaugura Venecia, Paolo Sorrentino trajo al Zinemaldia su regreso a Roma, ciudad que en su cine nunca es mero decorado sino un personaje con voz propia. La Grazia marca también una nueva colaboración con Toni Servillo (Premio a la Mejor interpretación masculina en la Mostra), y ahí encuentra su mayor fuerza: en el rostro y la presencia de…
[San Sebastián 2025] Día 6: Nuremberg, heridas y dictaduras en espejo
La sexta jornada del Zinemaldia ha sido un choque de registros: desde el vacío de una ficción demasiado pequeña para la Sección Oficial, a la pirotecnia hollywoodiense de un gran juicio histórico, para terminar en la memoria incómoda de las dictaduras latinoamericanas. Jianyu laide mama/Her heart beats in its cage (Sección Oficial) Lo más pobre…
Nuestra tierra, de Lucrecia Martel: la lucha por la tierra es la lucha de clases
Lucrecia Martel nunca se ha limitado a contar historias: disecciona tensiones, filma el rumor de las estructuras de poder. En Nuestra tierra, su primer gran documental en años, traslada su inconfundible sello al terreno de la no ficción sin perder un ápice de personalidad. La película, que tuvo su estreno mundial en el pasado Festival de…
[San Sebastián 2025] Día 5:desencantos, corrientes y reinas de hielo
La quinta jornada del Zinemaldia trajo dos películas de la Sección Oficial que invitan a reflexionar sobre las expectativas: una que se desinfla cuanto más se piensa en ella y otra que crece con el recuerdo. Entre medias, un mensaje desde el más allá y una reina de las nieves con colmillo afilado. Belén (Sección…
El extranjero, de François Ozon: la imposible calidez del absurdo
El cine de François Ozon siempre ha oscilado entre la tentación estética y el desgarro narrativo. En El extranjero, su nueva cinta que se presenta en la sección Perlak del Festival de San Sebastián, vuelve a plantear ese choque: una película de una belleza visual indiscutible, sobre todo gracias a la fotografía de Manuel Dacosse, que sin embargo carece del pulso…
[San Sebastián 2025] Día 4: metamorfosis, crímenes y Kubrick
La cuarta jornada del Zinemaldia se movió entre la biografía reinventada, el thriller de ritmo irregular y un clásico que recuerda por qué seguimos yendo al cine: la pantalla grande. Franz (Sección Oficial) Agnieszka Holland arranca su biografía de Kafka como uno podría esperar: un arranque oscuro, clásico, con un Idan Weiss sorprendentemente sólido en su debut en…
Cinema Manifesto 