Como cada año, al acabar septiembre tenemos cita con en Festival de San Sebastián. En su 73ª edición el certamen vuelve a reunir un puñado de títulos que, a priori resultan muy interesantes. En su web podéis encontrar toda la información de las películas que se van a programar. Así que, no os vamos a…
«Eddington»: Ari Aster vuelve a sacudir la pantalla
Con sus dos primeros largometrajes, Hereditary y Midsommar, Ari Aster se convirtió en uno de los directores de terror más estimulantes (y polémicos) de la última década. Su siguiente película, Beau tiene miedo, fue un delirio excesivo, estructuralmente caótico, pero fascinante en su apuesta, y supuso su primera colaboración con Joaquin Phoenix. Ahora, en su…
«El Cautivo»: el poder liberador de las historias
Alejandro Amenábar recupera aquí su mejor versión. Tras unos últimos trabajos que dejaron cierto sabor agridulce —Mientras dure la guerra como ejercicio correcto pero frío, y la serie La Fortuna directamente decepcionante—, el director vuelve con una película que recuerda por qué seguimos esperando con ganas cada uno de sus estrenos. En El Cautivo, Amenábar…
[San Sebastián 2025] Previa: ecos de otros Festivales, y una deuda pendiente en el horizonte
Gracias principalmente a la Sección Perlas, el Festival de San Sebastián siempre funciona como un puente entre lo que ya ha resonado en Cannes y Venecia, entre otros, y lo que está por llegar en la temporada. Una especie de segunda vía para películas que, tras la tormenta de titulares en otros certámenes, encuentran aquí…
[AFF2025] La partitura: relato de una disonancia familiar
Con 182 minutos de duración y una estructura episódica, La partitura (Sterben, 2024) podría haber sido uno de esos dramas familiares que se hunden en su propio peso. Pero Matthias Glasner —director y también autor del guion, premiado en la Berlinale de 2024— consigue lo contrario: una narración que respira, que se despliega sin prisa pero con…
[AFF2025]«Eterno visionario»: biopic en mayúsculas, sutileza en minúsculas
Hay películas que no se contentan con contar una vida: necesitan demostrar, plano a plano, que son cine con mayúsculas. Eterno visionario, la ambiciosa aproximación de Michele Placido a la figura del dramaturgo Luigi Pirandello, es una de ellas. Y esa necesidad constante de subrayar la puesta en escena termina por entorpecer lo que podría haber…
[AFF2025] «Harvest», la cosecha irregular de Tsangari
No, Harvest no es ese tipo de película de relleno que toda sección oficial carga como puede. Ni mucho menos. La directora griega Athina Rachel Tsangari (Chevalier, Attenberg) presenta una propuesta formalmente cuidada, rodada con ambición y recibida con relativo entusiasmo por parte de la crítica en la Mostra del año pasado, donde se presento oficialmente.. Pero la…
[AFF2025] «Le Mohican»: el orgullo no está en venta
En los últimos años, el cine francés ha redescubierto Córcega, no como postal turística sino como escenario de tensiones muy reales: territorio en disputa, atravesado por conflictos entre tradición y modernidad, propiedad y especulación, orgullo y crimen organizado. Le Mohican, dirigida y escrita por Frédéric Farrucci, se inscribe en esa corriente y lo hace con una…
[AFF2025] RIEFENSTAHL, el montaje como espejo
Confesión tardía: RIEFENSTAHL se presentó en La Biennale del año pasado y no logré encajarla en mi agenda. El festival se me escapaba, ella no… Desde entonces estoy pendiente de si salía fecha de estreno. O de si otro festival la acogía en su programación. Así que aquí estoy, casi un año después, cerrando (por fin) mi…
[AFF2025] Imágenes que montan la historia
El pasado no solo se recuerda: también se edita. En estos potentes documentales seleccionados por el Atlàntida Film Festival, la memoria histórica se construye a partir de imágenes —televisivas, militares, institucionales— que dicen más de lo que aparentan. Eight Postcards from Utopia (Radu Jude y Christian Ferencz-Flatz) En este caleidoscopio de anuncios de televisión rumanos, no…
Cinema Manifesto 