Lucrecia Martel nunca se ha limitado a contar historias: disecciona tensiones, filma el rumor de las estructuras de poder. En Nuestra tierra, su primer gran documental en años, traslada su inconfundible sello al terreno de la no ficción sin perder un ápice de personalidad. La película, que tuvo su estreno mundial en el pasado Festival de…
Categoría: Críticas
El extranjero, de François Ozon: la imposible calidez del absurdo
El cine de François Ozon siempre ha oscilado entre la tentación estética y el desgarro narrativo. En El extranjero, su nueva cinta que se presenta en la sección Perlak del Festival de San Sebastián, vuelve a plantear ese choque: una película de una belleza visual indiscutible, sobre todo gracias a la fotografía de Manuel Dacosse, que sin embargo carece del pulso…
[San Sebastián 2025] Día 4: metamorfosis, crímenes y Kubrick
La cuarta jornada del Zinemaldia se movió entre la biografía reinventada, el thriller de ritmo irregular y un clásico que recuerda por qué seguimos yendo al cine: la pantalla grande. Franz (Sección Oficial) Agnieszka Holland arranca su biografía de Kafka como uno podría esperar: un arranque oscuro, clásico, con un Idan Weiss sorprendentemente sólido en su debut en…
Maspalomas: el encierro que llevamos dentro
Hay tópicos que, cuando se rozan con la suficiente delicadeza, dejan de serlo para convertirse en una verdad que pesa. Maspalomas lo demuestra con una historia íntima y de corazón, que utiliza nuestra historia reciente como espejo para hablar del confinamiento más difícil de todos: el que uno mismo se impone. Un texto que mima a sus…
[San Sebastián 2025] Día 2: De Francia al riesgo en Tabakalera
Deux pianos (Sección Oficial) Desplichin presenta una historia de infidelidades juveniles y paternidades dudosas envuelta en una pátina cultureta: traslada el drama al mundo de la música clásica y sus satélites para darle un lustre intelectual que no siempre funciona. Decir que lo mejor de la película es Charlotte Rampling puede sonar a oxímoron, pero es así:…
[San Sebastián 2025] Día 1: Primeros contrastes en la Sección Oficial
El Zinemaldia arrancó de verdad y, tras la calma de la llegada, tocó zambullirse en un primer día de contrastes. Desde la tímida irreverencia de la sección New Directors hasta el músculo –desigual– de la Sección Oficial, la jornada dejó momentos potentes y otros que se quedaron a medio camino. Lo mejor llegó al final…
«Eddington»: Ari Aster vuelve a sacudir la pantalla
Con sus dos primeros largometrajes, Hereditary y Midsommar, Ari Aster se convirtió en uno de los directores de terror más estimulantes (y polémicos) de la última década. Su siguiente película, Beau tiene miedo, fue un delirio excesivo, estructuralmente caótico, pero fascinante en su apuesta, y supuso su primera colaboración con Joaquin Phoenix. Ahora, en su…
«El Cautivo»: el poder liberador de las historias
Alejandro Amenábar recupera aquí su mejor versión. Tras unos últimos trabajos que dejaron cierto sabor agridulce —Mientras dure la guerra como ejercicio correcto pero frío, y la serie La Fortuna directamente decepcionante—, el director vuelve con una película que recuerda por qué seguimos esperando con ganas cada uno de sus estrenos. En El Cautivo, Amenábar…
[AFF2025] La partitura: relato de una disonancia familiar
Con 182 minutos de duración y una estructura episódica, La partitura (Sterben, 2024) podría haber sido uno de esos dramas familiares que se hunden en su propio peso. Pero Matthias Glasner —director y también autor del guion, premiado en la Berlinale de 2024— consigue lo contrario: una narración que respira, que se despliega sin prisa pero con…
[AFF2025]«Eterno visionario»: biopic en mayúsculas, sutileza en minúsculas
Hay películas que no se contentan con contar una vida: necesitan demostrar, plano a plano, que son cine con mayúsculas. Eterno visionario, la ambiciosa aproximación de Michele Placido a la figura del dramaturgo Luigi Pirandello, es una de ellas. Y esa necesidad constante de subrayar la puesta en escena termina por entorpecer lo que podría haber…
Cinema Manifesto 